阿玛柯德
Amarcord(1973)
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阿玛柯德剧情内容介绍
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阿玛柯德剧情内容介绍
阿玛柯德原名：Amarcord，又名我记得、想当年(港)、阿玛珂德(台)、当年事、童年事，我记得
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，****的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在***、***和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心**的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也...
发布于1973年。由费德里科·费里尼执导，并且由编剧费德里科·费里尼、托尼诺·格拉携幕后团队创作。集众多位普佩拉·玛奇奥、阿尔曼多·布兰恰、玛加莉·诺埃尔、奇乔·因格拉西亚、南多·奥尔费伊、Luigi Rossi、布鲁诺·扎宁、吉安菲利波·卡尔卡诺等著名实力派明星加盟。并于1973-12-18(意大利)公映的电影。
豆瓣评分8.7，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情、喜剧的电影。创作于意大利、法国地区，具有意大利语、古希腊语语言版本。
阿玛柯德获奖情况
第48届奥斯卡金像奖：最佳导演(提名)。
第47届奥斯卡金像奖：最佳外语片。
第48届奥斯卡金像奖：最佳原创剧本(提名)。
阿玛柯德资源介绍
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豆瓣评分8.7，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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峰峰峰峰
费里尼曾说：“一个人所能做的纪录，永远是，也只能是对他自己的纪录”。在电影中，我们也清楚地看到费里尼对女性形象的思索与著迷，**、烈女、**的三位一体，母亲与**形成了互为表里的对比，而费里尼作品中一再出现的、体态丰腴、巨大的**，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年***的开端。
艾小柯
丰富，太丰富了，生活剧场，人生舞台，季节轮回，人心阴晴，政治、历史、家庭、市井、性的启蒙、回忆的梦境，孔雀开屏直叫人热泪盈眶。故乡永远活在细节中。
把噗
1th：喜欢费里尼的疯狂。2th：仍然是喜欢得不得了。最易辨认的“费里尼式”电影。费里尼的魔法，即使虚假的布景，仍然可以让人感受到真实，像他自己，就算说谎，迷他的**什么都相信。3th：绝对**之作！！！！4th：伟大如斯。5th：无乐舞蹈那段绝对神来之笔。6th：从头到尾都是神来之笔！！
康报虹
故乡、故乡是什么 是晨雾中若隐若现的白牛 是大雪里迎风招展的孔雀 是静夜下拔地**的** 是留声机里的**歌 童年、童年是什么 是神经错乱的** 是体态丰腴的店长 是拉手风琴的盲人 是作诗的工人 蒲公英来时一把火燃起所有的性** 在母亲的丧礼上又再次压抑 那么我、我是谁 我是一封写给往日的情书
好样的
淡淡柳絮。浅浅哀愁。回忆是冬天里的一把火。是**峰头的一脸汗。是来去无踪的大白牛。是踏雪而降的开屏孔雀。是父亲的秃头。母亲的葬礼。春天来又去。柳絮飘啊飘。像生活像幸福。想抓却抓不到。
冰红深蓝
1975奥斯卡最佳外语片。费里尼对青春故乡的回忆，极富生命力的日常细节，融合漫画式忆想的小镇群像，碎片组成的镶嵌图画，纯粹而崇高的朦胧诗章。尘絮飘飞，四季轮转，丧葬婚嫁，背井离乡。孩童顽劣尿*欢，*******，**憧憬风琴手，孔雀开屏雪迷宫，雾中起舞看白牛，叔叔上树我观影（9.5/10）
欢乐**
#重看#@影城；如果说《浪荡儿》是小镇青年，此片则是小镇少年，众生相之横截面；散文式的乡愁，回荡在平移运动镜头的曼妙里，氤氲在灵光一现的天才火花里，如开屏蓝孔雀，如树上的叔叔，如雪地红衣女，特别喜欢这些神来之笔，串联起来就是费式风情画，是真正的绝美之城。
神仙鱼
费里尼的“小镇风情画”，比起***厚重和肃穆，在犹如一道蓝色霹雳的海边没有狂风般暴烈的情绪只是柳絮飘扬的轻柔浪漫。春夏秋冬又一春，四季变换间勾织起少时记忆。整个观看过程都处在痴迷的状态，喜乐忧伤自然流淌。在一次次追寻格兰提斯卡的目光中为其送别，关于“你该如何回忆我”的**随之浮现——带着笑，也很沉默，失落但不悲戚的平静和释然。毫不费力但处处神笔，导演技法已入化境，信手拈来。最爱雾中两场戏，爷爷问我这是在哪如同暮年回首自问，“我的家在哪？”“你就在家门口。”随后一场舞，舞出一生轻盈曼妙。我爱费里尼。我最爱的费里尼。
JeanChristophe
三星半. 有心或无意地,经由狄俄尼索斯式的狂欢,费里尼的**之作令人不无惊讶地意识到,***主义的底层情感逻辑正根植于浪漫主义之中,它乃是一场走向极端的浪漫主义运动;破坏性的可怕之物在源头上却是简单而朴实,光明而快乐的――为了给原始性寻找意义,浪漫主义者站在民族的、本乡的领地上向后看而非身处异邦的、普世的立场向前看,他们甘愿沉浸于放纵的想象力游戏和自我魅化的**,无限追忆着往日荣光,将寻常之物神圣化,把宏伟完满之物视为追求:巨大的****,巨大的轮船,巨大的古建筑……永不止息的节庆**蕴藏着一种集体的亢奋状态,对自由的非理性生命力的渴望,对群体"运动"的热爱,尽皆汇入结尾婚礼上突兀的一句"Viva Italia",而彻底暴露了这一指向――民族的政治**最终成为了**的民族政治.
Lycidas
情怀真的太动人，诗意和荒诞完美结合，连环画一样碎片式不断向前的生活无外乎凡人的生老病死，嬉笑怒骂，其中的迷恋、偏执、求之不得，这些细微的情绪最终都化在又一年的春风之中。红裙子，雪迷宫，孔雀**，这些意象真是不得了的浪漫啊！