《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的》在线观看和下载

很想问问那位热评第一说“波兰斯基的罪行被夸大了”的朋友，有人关心波兰斯基伤害过的那些女性们吗？注意我说的是“们”，不止一位哦，而且均是未成年人。请问受害者们受到的这些伤害，跟波兰斯基犯下的罪相比，究竟又是轻了还是重了呢？

波兰斯基是个极度悲催的人，幼年时母亲去世父亲进***，在波兰的****阴影中成长，好不容易来到****的****刚要过上几年好日子，老婆被杀，恋幼被抓，长期被禁锢在**，去趟瑞士又栽了。于是此君仍能保持如此旺盛的创造力，令人折*。或许也可以说，正是命运的多舛才造就了他的艺术生命。

波兰斯基绝对是**，尽管在不同的文化中，和13岁少女****不算什么，但他确实给了女孩酒和药，这就很难说是两厢情愿了，女孩的自愿程度有多少，只有他们自己知道。所以他理应接受刑罚，付出不正当行为的代价。戏剧的是遇上了一个这样的法官和媒体环境，出逃的动机无非是害怕被司法**以及发自内心不认为自己错了。我很难认为波兰斯基是个恶人，像美国对他的看法那么片面和偏激，我也很难认为他是个神，像**对他的看法那么随性和浪漫主义，他就是在性的问题上超出了社会许可的边界，人品是有瑕疵的。欧洲当年对他的包容和崇拜有历史和文化因素，但不是一个好的社会引导，今天的反抗声音也属必要。那艺术和道德到底要不要分开？要回答这个问题真太难了，毕竟每个人的艺术审美和道德底线都不一样……大家厘清事实且自圆其说吧，别双标就好了……

逮着那点事没完没了，美国是个什么样的国家，从波兰斯基这事上面看的清清楚楚

不知道该咋说，替他辩护吧，好像不大对；骂他吧，也不合适。就像最近他的电影拿凯撒奖，一方面，我敬佩评委的魄力，敢于抛却一切，只谈艺术；但当我看到《烧女》主角愤然离席时，又不禁想替她鼓掌。我大概是患有精神**症吧！

从十几岁开始就喜欢波兰斯基的电影，他影像里的疏离、痛苦、阴暗、戏谑当然很大部分是人生经历的折射，几十年来也被媒体公众咀嚼过多。整个罗生门式的审判充斥着人性的懦弱，波兰斯基受惊后不停地说话，丧妻之后对**的迷恋，已经去世的法官将法庭变成表演的戏台，人人是人人的看客。对**关系更随便的**人当然可以嘲笑美国人，他还是属于欧洲的，背后自然有二战中死里逃生的同情和弥补。所有的判决和接纳，都像是一群人主观上的游戏，谈荣耀或是骂名又有什么意义呢

《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被需要的》始于波兰斯基接受英国记者采访的档案片。他说，自己就像是一只老鼠，被别人玩弄着，跑来跑去。 受害人**律师道格拉斯·达尔顿、**人罗杰·古逊在沉默多年后，也在片**当时的场景描述成了一场“超现实主义的戏剧”。今天来看波兰斯基的罪行显然被夸大了。

纪录片本身就很Polanski，让人心绪不宁，可能是用了他电影配乐的缘故。这个一脸无常命途多舛的小个子波兰男人，他的一些影片我是不敢看第二遍的，虽然总是忍不住去多看几部。最后记录一点狭义上的偏见，**人真是文明多了。

最好玩的是两人证词交替出现的那一段，颇有点罗生门意味。Polanski肯定没有意识到“****”一罪在美国的严重***后还声称自己innocent，公关能力不到家啊。但是警官将之理解成“文化差异”也真够简单粗暴的。

导演运用字幕再现当事人主观讲述与**客观进程，采访对波兰斯基同情惋惜的***而没采访波兰斯基本人，穿插其被媒体团团围困无可奈何的镜头，属暗含倾向性的纪录片。wanted与desired的矛盾至今悬而未决。