***又名Dr.Sun Yat-Sen。1986年剧情类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由丁荫楠执导,并由**任编剧,携幕后团队创作。集众多位王诗槐、刘文治、张燕、辛静等著名实力派明星加盟。于1986公映。
20世纪末,长达三年前的封建体制在华夏大地已是积重难返,死期将至。最后一个封建往朝满清**早已不见入关时的雄姿**,此时他就犹如一个百病缠身的耄耋老人,死亡的气息在他每一个部位四溢弥漫。外忧内患的时节,怀着一颗爱国心的有志青年们自觉开始思考国家的未来。其中以***、陆皓东等为代表的青年决定武装**满清政府,及而发动了广州**和惠州**。**失败,血染山河。几经挫折,**终于等到了武昌**胜利的**。然而封建王朝虽然瓦解,各怀私心的军阀则格局抗衡,你争我夺,更有大总统袁世凯倒行逆施,妄图称帝。 一代国父,为了民族、民权、民生的伟大理想奔波一生,死而后已……
该片仅***一个角色就准备了三十几套*装,***、黄兴、宋教仁等十几个角色的*装则装满了35个大木箱,群众*装及各兵种*装总计两万多套。在**阶段,负责*装的任奉仪等人对每件*装的尺寸、式样亲自**,对不符合要求的由剧组自己**或改制。为了给几万套*装作旧,剧组把珠影厂内建筑工地的竹子搬到艺术大楼的天台上,搭成200多个竹架,然后经过泡、晒、打磨、擦旧擦毛、煮、烧、薰、染、打补丁等工序把*装做旧 。
为了完成该片的美术设计,闽宗泗用了近一年时间进行准备工作,研读了近1000万字的有关***的史料,收集了1000多幅图片资料,根据导演总体造型构思绘制了1000多幅美术设计图,其中包括50多幅大场气氛图和300多幅镜头画面。在拍摄时,影片需要一第1895年的《申报》及其它报刊,闽宗泗为此跑遍了上海,最后才在博物馆找到 。为塑造***一角,刘文治十分注意保持体形,在罗浮山拍外景时,尽管山泉冷冽,他仍坚持每**泳两小时。为配合他深入角色,整个摄制组都尊称他为“先生”,特别是演员组,无论是进门、上下楼还是发言,其他演员都会对他说“请先生先走”等敬语 。
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豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。
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快快乐乐每一天
丁一楠再一次证明了她是拍人物传记片、历史片的大师。分数太低了,起码8分以上
阿鲁巴巴
艺术性很高,配乐也很好,在**的洪荒逆流中,***一次次失去挚爱、至亲、挚友。历史的凝重感,血与火的**,悲怆的人物都拍出来了,情节安排得非常好,往往几句对话就把意思交待清了,引发了我对这位导演的兴趣,也想把历年获奖影片翻出来看一遍,不过没有一定阅历的人不会有兴趣看。
LoudCrazyHeart
同在孙先生诞辰120周年之际上映,跟港台合拍的《国父***与开国英雄》相比,本片塑造的**先生多了一份刚烈,少了一份儒雅。但是忧国忧民的情怀与用户**的决心是不变的。在****中对主角人物的刻画更具体更生动,相比《国父***与开国英雄》更偏向于纪录片铺陈的手法,本片的情感是更充沛的。当然了,一定基础之上,本片还原了一个有血有肉的普通人***。
安小安
每个段落内部的调度和视听语言都是不错的,但段落与段落之间的组合方式几乎是反电影的,用纯文字说明带过,拼贴感明显,也造成了长度达两个半小时的电影几乎毫无节奏可言。另,叙事视角的切换也略显生硬了些。
samee
***的心理,第五代的形式。***的一生在饱经历史磨难的***眼里,成为一种悲剧的表达,即使总体而言是成功的。17年时期的电影林则徐,即使他的一生,整体应该是悲剧性的,在十七年中的表达也是乐观昂扬的。诗化的影像意识,影像的自觉。丁荫楠,既不能搞封闭式的起承转合,更不能罗列历史的进程,搞成编年史纪录片。应该是以***奋斗一生中的重大心理转折的历史时刻为全片结构的线索。以情绪积累式的组织手段,像拼七巧板一样,把最具有心理光彩的片段,按情绪的发展、起伏、流程富有感染力地组结在一起,使看剧本的人获得准确的心理情绪感受。以***一生的心理线索为主旋,谱写震撼人类灵魂的悲歌。不从市井文学写凡夫俗子式的生活,从人类发展史,社会史哲学史高度入手,“英雄崇拜”心态。结尾“密集群众场面”群己关系。心理情绪片。
木矛木心
真是在用第五代的视听语言拍主旋律,而又因着**的**而“去主旋律”样板,在国营机制下不记成本地艺术探索,所以难得地成了空前绝后的一部影片了。 可是本片形式上的矛盾是没法解决的:一方面要用极简主义的“历史印象”串联一种纯“前朝”的历史叙述(而非教科书式的“后朝”合法性追封),另一方面又要以个人化的内心聚焦从(戴锦华语)历史中赎回个体生命的人质。 所以割裂,对观众不友好,哪种类型路线都不挨着。 相较之下,九十年代后(丁亚平语)主旋律在“zz一体化”推动下重新杀回来,已经渐渐成为因循守旧的代名词了。除了商业上(全明星&**)的加码,已经见不到八十年代这一批片子的任性求新了。毕竟,当下主旋律承担的是教材的“课外读物”功能。
卡比利亚之昼
【非常教科书的笔记】①以人物的心理线索结构全片(四次**、四次战友牺牲、*****改组国民党、实行三大政策,影片没有停留在史实的表面,而是力求深入人物内心②造型先行**剧作(第一次广州**用雾;第二次惠州**俯拍清兵的红缨帽和**者的头交错构成"色彩造型的交响乐";第三次镇南关大战是"硝烟的交响乐";第四次黄花岗**是"火光交响乐"③虚实的完美结合(“虚”:把具体的历史**推到后景; “实”:人物内心的复杂世界提到前景;影片开头既具体又抽象:***在火海前回头→虚的**场面→西太后在清宫→海上劳工)④导演的独特视角和充沛**(对历史和伟人的独特认识,强烈的主观感**彩)
Ion
1.以人物的心理线索结构全片;2.造型先行**剧作:上集四次**在造型上均有自己的构想。第一场用雾,拍广州**;第二场惠州**,用俯瞰的角度,清兵的红缨帽和**者的头交错时构成“造型意识非常强的图案运动”,邵牧君称之为“色彩造型的交响乐”;第三场镇南关大战,主要用烟,是“硝烟的交响乐”;第四场黄花岗**,主要用火,是一首“火光交响乐”;3.虚实结合:虚中有实,实中有虚,情节与情绪结合成一个整体。如开场***一回头,后面是火海;下面一组戏是比较虚的**场面,然后从西太后在清宫中的横移,再跳到海上劳工,既具体又抽象和象征;几次**也是既具体又抽象;上集结尾***走进拱门,拱门后是烟,用白光,出现旁白,声画氛围结合得完美。(《中国电影史》
NeonBible
2019171 ***的一生跨度实在太长,导演的叙述手法还是过于平实,重要**都不愿遗漏。拍出了**的满腔热血与慷慨激昂,却在浪漫的理想主义上的着墨略有欠缺。但整体来看,这个题材还是挺敢拍的,80年代真是思想大解放。
听见流星的声音
本片以史詩式的鉅製刻畫國父孫中山的一生,儘管因為政治原因把重點放在後半段孫中山制定聯俄聯共的政策,但全片仍然拍得認真而平實,不少場面都有*真的時代氣勢,劉文治長相酷似孫中山,因而讓觀眾能目睹一段在銀幕上重生的中華民國開國歷史,不像台灣的《辛亥雙十》,《國父傳》那一種因為商業考慮而拍成的掛羊頭賣狗肉的歷史人物武打片。