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A / 卡萨维蒂到底是怎样让人物拥有那么*厚的浓度的？

0124 不破|Jean Douchet电影***（算你录还是我录？）|20190613资料馆回顾展重看Copie altérée (léger craquement sonore)

“请流露你的情感，我知道**妈告诉过你...让你变成这样。你会变得糟糕透顶。

完全可以更紧凑些，节奏有点拖沓冗长，有些地方演员明显是在没话找话，很窘迫很尴尬，当然，这也是采用即兴拍摄的手法所不可避免的弊病，但导演完全可以在做后期剪辑时有所取舍。

2019SIFF。無論卡薩維蒂在本片中對男性「頑童化」的描寫是一種揭露還是藉口，其中強烈的「直男」+「放縱」傾向無論在當時還是現在會激怒一大批人，從另一種角度講，本片其實是男性在「男權社會」中心理的崩潰，印證了那句「解放女性就是解放男性」的名言。

因为好友突然逝去引发的中年危机崩溃，中产的焦虑压抑空虚极致爆发的冲击力近乎恐怖般可怕，但到头来还是尘归尘土归土。卡萨维蒂太会写了，真实丰沛饱满，好奇他是怎么指导演员达到他想要的样子。

约翰·卡索维茨导演的影片，故事讲述三名已经结婚的中年汉，由于受到一名朋友之死的打击，于是参加完他的丧礼后，竟冲动地飞到美国去作一次周末的**。第一次看约翰·卡索维茨导演的作品，这部影片给人感觉太沉闷了，前面节奏太拖沓，看的想睡觉，到后面才有点给力了。演员卡司又有彼得·法尔克。

三个美国中年白男伦敦**不快记。有点《我的朋友们》的意思（或者其实是《我的朋友们2》：开头背景是一个朋友死了），但莫尼切利的中年男人**记至少还有点好笑，而卡萨维蒂这部就只剩**了（但卡萨维蒂本人在这部里不停狂笑…）。完全没有半点能共情，自始至终感到巨大的尴尬与不适。这部常被与《醉酒的**》相提并论，从风格上说当然极其相似（直白的对话、写实的场景、粗旷的剪辑、对着面部的超大特写而且还是晃动的镜头…），我看那部时也有很多不适感，但终究能被Gena Rowlands的表演打动而且不止一点点，因为她的癫狂背后是一种在社会规训的显性和隐*****之下努力维持自身、游走在崩溃边缘的脆弱。但这部里的男人们分明就是这些暴力的实施者…如果片子里的就是真实的话，只能庆幸自己还远远没有中年危机到这种程度…

这哪里是《丈夫们》啊，这分明是三个渴望「青春永驻」的孩子呀。对于卡萨维茨来说，人生最珍贵的东西是即兴所带来的****生最悲催的境遇是无法摆脱死亡的阴影。因恐惧而对未知失去好奇的三个大丈夫如何才能重振雄风呢？显然，令人迷醉的酒精是一个糟糕的方案。它只会让人彻底失去理性和优雅，从而变得无比粗鲁和糊涂。毫无疑问，他们需要爱情，但却不知如何**。为此，这三个美国人决定到**碰碰运气。然而在多元化的赌桌上，我们却发现，三个貌似逃离了坟墓的大男孩依然躺在棺材里——被死神扼住喉咙——无法表达爱，无法倾听她者的声音，无法包容异族的文化，甚至无法从根本上尊重一个人。更要命的是，这些假装相爱的男女根本不懂爱情为何物，他们以为这场豪赌会有奇迹发生，然而兜兜转转，他们只是在令人尴尬和沮丧的旅馆里亲吻衰老，拥抱虚无。

二十年抱着同样的****，忍受着她的琐碎与无情，委屈极了，对朋友说她在床上真的不行，谁说男人就没有丧偶式婚姻呢？中年以后，哭笑不得就成了生活，一铲一铲把自己埋葬，190的女孩**风情的妹子，不再有了征*欲，回到家是五个孩子嗷嗷待哺。曾经的星辰大海成了长夜与泥潭。只能喝酒，一杯敬过往，一杯敬长夜，一杯敬友谊。