《比利小子》在线观看和下载

相爱相杀~就说那个被科本搞去读罐头名的像鲍勃·迪伦嘛，原来真是~比利小子颜好差~科本大叔**依旧~对佩金法依旧无感~

又过了两年，稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应**的暴力哲学必然为**所淘汰。你可以形容得无限美好伤感，甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意，但它必须是一道待落夕阳！虽然这并不意味着佩金**完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言，“我想跟你说，而且不再说第二遍。这个国家正在变老，我也意欲同老。而比利小子不愿如此，或许他更有能力那么做，对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇，别**在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人！”……需要补充的是：作为历史真实中的传奇人物，派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财，可最后还是死在了一起地产租赁**中，一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫，可也有传言是死于**，因为过去得罪的人太多。

很像McCabe & Mrs. Miller，不过唱歌的变成了Bob Dylan.

#PCC #Bringmethefilmsofsampeckinpah 长评-**的枪口。影片在开场似乎也体现了人物（色彩）逃不出岁月（**）的宿命感。**上结合蒙太奇，定帧和那近乎褪色到黑白的色彩上（让我以为胶片质量出现了问题）直接展现了小人物就这么倒在**的枪口下。风格上有些诗意公路片的感觉，结合比较紧凑的枪战暴力展现出一种张弛有度的感觉。双男主一体性明显，不论是开场开抢还是结尾击中镜子都算呼应。Bob Dylan像极了观众，超脱**的观察者。配乐不错，不过不知道为什么Bob Dylan的《Billy 1》听着有股《the sound of silence》的味道。不喜欢更多的是配音音色差问题，景别切换的正反打很不错，能提前展现暴力，但剪辑总感觉有些奇怪，不知道是时机不好还是镜头切的差。

1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》，日后CC进行修复时，将那张在门廊的场景作为了封面，这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾，随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景，这种中国武侠片的画面，在本片中增加了一种落寞的氛围，也确实如此，比利和警长这两位过往的朋友，随着西部前进的车轮选择了不同的路途，在创建法律尊严的同时，必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式，但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆，因此我们随着两人不同的脚步，去认识他们过往的仇人或朋友，这曲挽歌在警长杀掉比利之后，到达了最**，警长将**射向镜中的自己，也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情，在血肉横飞，**横射之中，西部的改革史正在上演。

萨姆·佩金法的西部片一直有**小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与**，孤独与杀戮。这部结尾有些反**的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。

当比利从背后**，从马上摔了个“狗啃*”，证明了侠的消失和秩序的崩塌。约翰•福特曾经的大漠黄沙与侠骨柔情，霍华德•霍克斯角色人物的游戏人生，乔治•史蒂文斯的《原野奇侠》中肖恩上马离开那一刻，带走了西部“侠客”的最后一份荣光，安东尼•曼用《西部人》谱写了一曲西部**的挽歌，林克和比利驾车远去的背影，说不尽的心酸与无奈。

一股苍凉的基调，好像再诉说着西部神话的没落与死亡。

没有公平的决斗，没有荡气回肠的最终对决，只有**与死亡。正义**更是全凭法律定义，仿若儿戏，这俨然不是我们熟悉的西部，这是导演所谱曲的西部挽歌。

1.本片又一次证明：最杰出的西部片往往都是西部**的悼亡曲，英雄末路，道德模糊，看似宏伟进步实则虚伪偏狭的文明碾压一切。2.比利小子与加雷特警长间惺惺相惜却又正邪倒转的关系，亡命徒与治安官的身份间只有一线相隔，遂有那句感慨：“法制是一个可笑的东西”。纵使在决战中，也再无“公平的游戏规则”，一如在数到3或8时便提前转身**的决斗，以及警长的静候伏击，我想起了[不可饶恕][双虎屠龙]。3.**比利小子后，加雷特面对镜中扭曲的自己，扣动**，碎镜与**的镜像恰昭显出自我的死灭与重生。4.佩金帕再次在片头用交叉蒙太奇表演了时间魔术：警长被乱枪击倒的场景与比利小子帮及年轻时的警长射鸡头的镜头交叉错置，犹如穿越时空的**，比利小子及警长自己杀了加雷特。5.詹姆斯·柯本气场全开，鲍勃迪伦的配乐与客串太惊艳。（9.0/10）