《狮子、爱、谎言》在线观看和下载

《幸福》是甜蜜，**；《5点到7点的克莱欧》是客体时间，主体时间；《狮子、爱情和谎言》是历史事实，谎言（电视），神话癖，好莱坞。

雅克·德米在60s末得到了去好莱坞拍片的机会，瓦尔达也跟着去了。置身LA这样的地方，可能瓦尔达也忍不住要思索起“电影”、“媒介”这类概念本身了。整部片子于她自己其实挺有突破性的，这大概是她第一次有意地大量使用间离手段去模糊纪录/剧情、现实/影像之间的界限，她展示了自己在图像装置方面的敏感和想象力，当然也可见她坚守一生的入世姿态。雪莉·***的相关戏份都很有趣，聊电影，看电视，她身上的作者自指，“阿涅斯，我演不下去了！”。。。那些真真假假的道具、布景，那些符号化的明星海报、周边商品，甚至包括制片人那些冰冷冗长的对话，实际上有关“电影”的一切都很有趣，不过嬉皮三人组的波西米亚风生活，就跟开头结尾的戏剧一样，显得有点不明所以了。三星半吧。

无所事事，昏昏欲睡，奄奄一息，这就是两男一女窝在一张床上连咖啡都懒得去弄神经出了纰漏的真实又**的写照，没有犯毒瘾，却跟吸了毒一样犯瘫，时而谈谈人生，赋诗一首，又在肯尼迪的死讯中游走，好莱坞盛极，难免纸醉金迷，瓦尔达还现身试戏。

看起来是阿涅斯对好莱坞成熟但古板且导演受到来自资本方干涉创作的吐槽，但她同时作为一个欧洲人来到新大陆的那种好奇心，对美国嬉皮士们自由追求、包容又异常欣赏，想观察、融入其中。**可以同时做几件事，而且有很多话要说，不一定围绕一个中心啊！这是阿涅斯.瓦尔达。

Once upon a time… Agnès Varda in Hollywood

1⃣️剧中雪莉这个角色像是瓦尔达本人：一个欧洲导演因受不了好莱坞僵硬模式下的束缚而选择吞*****。雪莉初次拒绝出演这一片段就像是瓦尔达自己在对自己吐槽。其中瓦尔达也出镜了并更换上同样的衣*，更像是自己对观众的暗示，也是自己对好莱坞的吐槽。但最后二十分钟瓦尔达向我们展示了灿烂的好莱坞文化，这何尝不是她自己对其的欣赏呢？2⃣️瓦尔达模糊了电影和现实的、传统影片与纪录片的界限，以至于我一度分不清瓦尔达是否在叙事，影片整体而言实验性非常强。（若不是结尾最后几分钟，我真就当这部影片是纪录片了，我爱瓦尔达～

连表面上的安分守己都不在了，嬉皮**的到来，药物让表演变的即兴，生活就是**的体验，（拥有孩子，拥有宗教，等等）瓦尔达还模糊和戏剧和现实，多次和演员互动都留在了成片里，当现实的强度到达了一定程度的时候，（肯尼迪的死），三位嬉皮身上多少出现了改变，（不拉窗帘，整理家，主动做早餐），至于片中的那位女导演，看上去并不嬉皮，她无力的和制片人角力，展现了艺术和资本的矛盾。瓦尔达对政治的态度比起戈达尔要温和的多，只是不断出现的电视里的新闻，结尾处孩子抽烟的戏多少有点怪异，不知道是不是寓言新一代的嬉皮的诞生，整体上，无意间，瓦尔达拍了一部早期真人秀。

不过你们玩得开心就好，五彩缤纷的“自由**”风情画，所谓“真实世界”只存在于电视中。

自由爵士般的**影像（嗯瓦尔达一点都不摇滚）——从阿尔法城到洛城，野雏菊的画外低语，越战枪击死亡。狮爱谎，一个词

lion or liar？永恒的****，肯尼迪、安迪沃霍尔遭**的六十年代，他们用颓废对抗颓废，用性对抗性。有时候你做某项投资，只是为了铺路。纸质摄像机，大长腿钟摆，女演员罢工瓦尔达上场。女演员说受够了总是**和被**的戏份，她用3分钟的沉默反抗，瓦尔达说，继续，继续，这是电影史上最女性主义的时刻。