幻镜
Maya Darpan(1972)
- 别名:Mirror of Illusion
- 豆瓣评分:
- 导演: Kumar Shahani
- 演员: Aditi / Iqbalnath Kaul / Anil Pandya /
- 类型:剧情
- 地区: 印度
- 上映时间: 1972
- 片长: 107分钟
介绍: 关于本片在灰蒙蒙的工业化小镇，一个年轻女子和她的富裕家庭正在经历改变。导演沙哈尼是印度新电影运动的重要一员。故事梗概影片以刚刚**的印度为背…… 更多幻镜介绍
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幻镜剧情内容介绍
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幻镜剧情内容介绍
幻镜原名：Maya Darpan，又名Mirror of Illusion
关于本片 在灰蒙蒙的工业化小镇，一个年轻女子和她的富裕家庭正在经历改变。导演沙哈尼是印度新电影运动的重要一员。 故事梗概 影片以刚刚**的印度为背景，在北部的豪华大宅里，塔兰是一位富有地主的女儿，与她的父亲和她寡居的阿姨同住。电影一开始就通过推轨镜头，穿过大宅的走廊，看到塔兰在午睡，然后为父亲准备水烟。这是她平静而沉闷的日常生活。一天，她遇到一位新近来到镇上的铁路工程师，她百无聊赖的生活被打破了，两个人之间有了一种不言而喻的情愫。灰蒙蒙的工业化场景与跟拍塔兰的镜头交替出现，记录塔兰生活的同时，也在剖析她的内心世界。她的**毅然放弃了阶级特权，跑到远方的阿萨姆茶园自力更生，她反复读着**的来信，也向往着改变。最后她决定追随所爱，电影就以一场传统恰乌舞蹈的喜悦告终。当中不仅探讨社会的转型及改变，更在电影美学的探索上进行实验。
发布于1972年。由Kumar Shahani执导，并且由编剧库马尔·沙哈尼携幕后团队创作。集众多位Aditi、Iqbalnath Kaul、Anil Pandya等著名实力派明星加盟。并于1972公映的电影。
豆瓣评分未知，暂时没有评分，请继续等待。类型为剧情的电影。创作于印度地区，具有北印度语语言版本。
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胤祥
#3rd PYIFF# 回顾单元。相当惊艳的作品，很能破除关于印度电影的刻板印象。布列松[温柔女子]的助导库马尔·沙哈尼的**作。完全是一部**片嘛，受到了左岸派的深刻影响，尤其雷乃和杜拉斯（可能更像杜拉斯一点），无穷无尽重复横移镜头，人和建筑的关系（女主角被父权/自家大宅的建筑所压抑，而宅子外的天地广阔），沙丽的色彩与人物情绪的关系，那一丢丢床戏拍得特别雷乃，还有些颇为心理化“无时性”的处理，以及旁白的用法。不过就是篇幅实在太长了，做成个短片更合适一些。
csh
通过复沓的运动长镜头，创造了一系列的空间记忆，人物甚至成为了这些空间中的组件，这一点在女主角与男孩的那段交叉剪辑中体现得最为明显。不过，影片里的大多数剪辑还是显得比较凌乱，如果每个长镜头的能量还不足以构成一个**的宇宙，那么它们就会成为孤立的碎片。
seamouse
布列松弟子再阿萨姆邦和安达曼海间，以超现实的缓慢节奏，回忆印度刚**那阵想走走不出的婆罗门女孩。
**电影
PYIFF17，导演当年给布列松做助理，节奏果然非常的布列松了。
Octopus
95min version.导演显然是阿伦·雷乃的粉丝，但终究只是形似而已。印度乡土风景根本无法形成雷乃式充满张力的构图，更何况还是接近正方形的极窄画幅；声画对**原则贯彻得很完整，但大都只是女主的独白，没有雷乃片中双人甚至无人称的冲突性声音。@2019PYIFF
字母君
用手脚床鞋的特写传达被压抑的**，用空洞重复、死气沉沉展现“禁锢”感，虽然过度的重复让人如坐针毡，但这也正是导演追求的效果。
闵思嘉
人物与空间互为幻镜，长镜头在拖沓中延展出女性似无展望的状态，生活的每个细节成为仪式也是让娜·迪尔曼式的消磨。
。
奥利维拉与布列松的**镜像幻影
走近蓝色海岸
#3rd PYIFF# 因为节奏我有了好多思考的时间，很法式，长镜头很多。想表达的可能是对立吧，自己和自己的，现实与梦境的，每一个人的。
可绿丝毛
可能得再看一遍，不太理解布列松所说的步调缓慢