盗走班克斯
The Man Who Stole Banksy(2018)
- 别名:誰偷了班克西？(台)
- 豆瓣评分:
- 导演: 马可·普罗塞皮奥
- 演员: Iggy Pop / Stephan Keszler / Sami Zarour /
- 类型:纪录片
- 地区: 意大利
- 上映时间: 2018-12-11(意大利)
- 片长: 93分钟
介绍: In2007BanksygoestoPalestinetopaintonwalls.Someonetakesoffenseatapieced…… 更多盗走班克斯介绍
06-15 05:00
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盗走班克斯原名：The Man Who Stole Banksy，又名誰偷了班克西？(台)
In 2007 Banksy goes to Palestine to paint on walls. Someone takes offense at a piece depicting an Israeli soldier checking a donkey's ID. A local taxi driver decides to cut it off and sell it back to the West. This is the story of the Palestinian perspective and reaction to street art through the work of its most celebrated ****. The story of an illegal black ****** of art stol...
发布于2018年。由马可·普罗塞皮奥执导，并且由编剧Christian Omodeo、Filippo Perfido携幕后团队创作。集众多位Iggy Pop、Stephan Keszler、Sami Zarour等著名实力派明星加盟。并于2018-12-11(意大利)公映的电影。
豆瓣评分7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为纪录片的电影。创作于意大利地区，具有英语语言版本。
盗走班克斯资源介绍
盗走班克斯在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
豆瓣评分7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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刘小黛
IDF 街头艺术。题材理念很新颖，剪辑凌乱了些。故意设计的不翻译对白，营造真实现场感。
Sabrina
世界太需要艺术家了。围绕他们／她们的俗人，俗世就是这个嘈杂、无望的世界的**、无意义。
张劳动
+ 艺术作品离开了场域，他的力量就弱了好多。有人把它看做反抗的象征，有人只觉得它是一场交易。而艺术作品离开了艺术家后的命运，总会让人唏嘘不已。看，那座墙还在，艺术家是没有什么用。看，那座墙还在，但好像有什么不一样的地方了。历史会让人们记住，除了战争以外，人类还能开出艺术之花。
西楼尘
比士兵**驴子**更荒诞的，是巴以边境建立的西岸墙，墙堵住了路，人们看不到对面的天空。***之春的涂鸦，展示在伦敦的商场。博洛尼亚的展览，引发了作者的**。切割是在保护艺术，还是抹杀自由。涂鸦应该束之高*，还是任其斑驳。柏林的墙不是第一座，伯利恒的墙亦不是最后一堵，唯有艺术永恒。
削恩·王
无名艺术家创作无名的街头艺术，**以保护艺术的借口将涂鸦盗走高价贩卖。街头艺术在脱离原来的地方后是否还具有艺术价值？这个问题本身具有很好的探讨价值，但由于拍摄地在巴勒斯坦，使得影片不由自主加入许多政治的元素，致使本片采访太散，主题太杂，想要的太多，却让不知背景的观众看得太累
超人叔叔
当巴以边境的隔离墙涂鸦碰上爱举铁的**车司机 所产生的一连串文化碰撞不只于发泄不满情绪 更呈现出一番别样的艺术保护和传承抗争
青山眉黛
#观影手记# 2241 4.5 查驴子***的士兵 我看来是反讽,专家说是对以色列士兵的规劝,巴勒斯坦人说是羞辱,想知道真是文化差异还仅仅因为受访巴勒斯坦人都是卖墙(?画?壁画?)的参与者。用***那种画布油画类比根本就是扯淡,街头涂鸦更像是**画,离开环境就是会丢失很多信息。打着保护旗号还不是为了钱，嘲笑要求保留墙面画作但不愿意出钱买下的那个人最扯淡,你参与不也因为有利可图,贴钱保护你干吗？最吊诡的是,声称保护画作的和声称厌恶画作的都选择了贩售,你咋不蒙个钢化玻璃保护下呢,你咋没把墙面重涂了呢,做**还立牌坊,**！画阿巴斯和***舌吻的那位巴基斯坦艺术家怎么肥四？这不是违背***教规了吗？
451½°F™
「街头涂鸦」作为一种现代主义的「冒犯」，只是生活中**冲突的表现之一，内在因素又牵扯到**民族/种族和意识冲突，归根到底依旧是「党同伐异」，和人类无法避免的主观与排他***倾向。
DOCO热纪录
#3rd IDF# 4星 “与人交流多么容易，在墙上画画就行了，人们一定会看见。” 影片并不是要去拍班克斯这个人（话说没有人知道他是谁、他在哪），而是他在巴勒斯坦留下的作品所延伸出来的一系列话题：讨论街头涂鸦艺术作为艺术的合理性与存在价值。当班克斯的涂鸦被盗走，艺术品本身剥离了场合之后还能否存在艺术性？借用班克斯这个符号去拍摄与它相关的街头艺术、文化殖民、商业运作、艺术交易里面的东西才更为重要，这也是主创想向观众表达的主旨。特别喜欢里面三段没有翻译过来的***语说唱，导演的意图是想回归最原始的语境之下，让观众感受最实际的情况。顺便说一下：Iggy Pop 的旁白异常性感！！！
Muto
艺术能做什么？对于「圣地艺术家」来说，艺术除了对「以爱之名的人道主义假象」进行尖锐的讽刺之外什么都不能做。正如班克西所说，他的街头涂鸦属于「昙花一现」的艺术。有趣的是，这种「当下性」某种程度上体现了「神迹」在宗教语境里的意义。然而，他的艺术越是「红火」越是让艺术的**——艺术品变成****和消费主义关注的对象，进而成为「贩皮之人」的生意。从艺术创作的角度来看，艺术家是把隐性而无形的资本市场搬进了难民营，亦或者是将**的「奥斯维辛」带到交易市场去拍卖。而这些流动性艺术真正的讽刺在于，****将人的灵肉分离，人却把人的**当做艺术来**、收藏和展览。这部作品无疑是将这件极具争议性的行为艺术本身搬上了银幕，它以《合法副本》的形式成为具有观赏价值的艺术。对于上帝而言，艺术属于人类，而非属于某一类人。