《月有死生》在线观看和下载

悲伤 一是配乐高于影像 极具情绪性的音乐完全主导的片子的节奏 我的悲伤是画面和配乐没有一加一大于二 而且一加一还是一 套用作者另一部片子的标题 漫无目的的影像和 漫有目的配乐 二是全片看似全景的群像描述 实际上是个体的失声 而几乎不存在的拍摄手法 则是镜头语言的缺失 个体噤声与镜头表达缺失的同时 在场众多附和者所强调的感受 留白 情绪 浪漫 更多的是一种被迫 因为现实一无所有 所以理想必须被丰满建构 三是关于碎片的理解不能称之为理解 有朋友说这是导演以摄像机为双眼 个人化的表达 但这种表达如果和平常的琐碎无二 甚至基本的男女主角都都难辨认 那这部的电影性就则所剩无几 悲伤的是如果中国**电影人都从事这种无意义也不被赋予意义的画面拼接 那**电影 也就不用**了

海报让人有窥视的**，但即使导演在场，也还是没能让我能更理解电影多一点。还是漫有目的。留白太多，特点是诗句贯穿全文，然而有一种形式大于故事的感觉。PS，《漫有目的》的女生又出现在了这部电影中，却很少让她完全正面示人，更让我觉得电影三部曲都是导演个人情绪的表达，电影是他说话的窗口。

**文化与西方文化的碰撞，在一年四季中的轮回，女孩从梦境中窥探虚实，到最后一把火、一首歌、一场**结束旅程。**电影在**空间看才有感觉。

阿巴斯說，電影，如同詩，關乎節奏。張大衛的電影，有詩意，有節奏~

成都看的导演现场放映。审美体系与性格融入的洒脱让形式不重要。

02.21 张大卫选的配乐都挺有灵性

「我就是一個空管 讓周圍的一切因為我吹出這個聲音」 :)

几部电影看下来感觉这个导演很神奇，电影似乎对他来说并非是一种严肃的记录生活or表达观念的媒介，而是一种随时随地可以进行的观察和排演，因此他并不会以精巧地方式构建电影的风格和元素，同时也几乎完全抛弃了常规的叙事性内容。当然，这种随意也让电影本身极富个性，我几乎看不出他身上有其他导演的影子，也猜不出他会以怎样的方式让电影继续发展和结束，但这种打破既定观影认知的方式也一定程度上让观众失去了某种**影像本身的便捷渠道，从而完全处于一种疏离的状态，我从这种体验中只是得到了某些有趣时刻，但没并没有接受到完整的表达和氛围。

挺特别的电影，很难形容。最终落脚点是生活。

蛮喜欢。 窥破，或说根本未在意过纪录与剧情的界限。 栏杆的缝隙。 买菜和做菜的逻辑习惯。