布须曼人原名:Bushman,1971年纪录片类型片,创作于美国地区,具有英语语言版本。由大卫·斯基克尔执导,并由大卫·斯基克尔任编剧,携幕后团队创作。
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最容易联想到的比照肯定是卡萨维蒂斯的《影子》。自由而流动的叙事(剧情本身、男主对着镜头的直接讲述、回忆资料影像几种介质的穿插,节奏感非常好)、对当时黑人知识青年在美国(包括进步的大学氛围中)遭受的**歧视的描绘、对男主自身处境(在美国**憋屈,尼日利亚则陷于内战)和自我认知无保留的展示,都让人觉得这仍是ciné** vérité的一种变体。这部片在自由与流动的同时,也充满了可见的拧巴与压抑:一开场便是男主赤着脚、头顶着球鞋在公路旁转悠的画面,仿佛这个世界是颠倒的;中间男主与黑人女友的那些对话更是既幽默又无比悲观与清醒。在虚构与回忆镜头结合的一个多小时后,影片“戛然而止”,我们得知饰演男主的演员真的被遣送了:他被有意栽赃指控为搞爆炸,被关押、判罪,然后遣送…现实竟比剧本更残酷。
Fiction is no stranger than life.
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最容易联想到的比照肯定是卡萨维蒂斯的《影子》。自由而流动的叙事(剧情本身、男主对着镜头的直接讲述、回忆资料影像几种介质的穿插,节奏感非常好)、对当时黑人知识青年在美国(包括进步的大学氛围中)遭受的**歧视的描绘、对男主自身处境(在美国**憋屈,尼日利亚则陷于内战)和自我认知无保留的展示,都让人觉得这仍是ciné** vérité的一种变体。这部片在自由与流动的同时,也充满了可见的拧巴与压抑:一开场便是男主赤着脚、头顶着球鞋在公路旁转悠的画面,仿佛这个世界是颠倒的;中间男主与黑人女友的那些对话更是既幽默又无比悲观与清醒。在虚构与回忆镜头结合的一个多小时后,影片“戛然而止”,我们得知饰演男主的演员真的被遣送了:他被有意栽赃指控为搞爆炸,被关押、判罪,然后遣送…现实竟比剧本更残酷。
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