《灵与岛》在线观看和下载

前面二十分钟分钟惊为天人，后面其实也时不时冒出一些天才的想法，但同时也夹杂着大量自以为是，语法含糊的小聪明。我其实还是蛮喜欢的，之所以不能给更高的分数，主要是因为我坚持认为导演不应该以折磨观众的感官体验为乐，但本片导演显然是有点享受这个过程的。

**爱好者狂喜，很多场景都是我曾构想，甚至和朋友尝试过拍摄的。影像本身是强烈主观化的表达，观影就是一场对接脑电波的仪式。抛掉一切可笑古板的理论桎梏，只管去表达。灵魂、我执、轮回，隔离自我与外部场域的小毯子，都是超脱于文字的语言。影像以余韵论优劣，现在的我就像被击中的音叉，持续共振。期待后续作品。

如何在影像中召唤出纯粹幽灵？或幽灵的真身应当依托于何种介质而凸显？这是所有**导演都应当思索的议题。能看出导演在全片中采用了诸多方式尝试使幽灵现身，语言、声音、装置艺术、造型、新媒介、时间与空间均作为某种招灵手段，包含在“召唤幽灵”的这一影像仪式中，仿佛像一场完整、沉闷而严肃的原始祭祀。但适得其反的是，随着影像质地愈发躁动、失衡与狂躁，真正的幽灵反而消隐在影像深处。事实上，影像的灵化形态只有在其最为舒展之时才能生成，也只有当影像开始真正的轻盈、肆意与飘散时，来自影像深处的幽灵才会显影而出。去看看阿彼察邦的《湄公酒店》，根本无需任何繁复而深奥的形式手法，只需要一缕清风、一点环境音或一丝异动，就能撩拨出无尽的幽灵与鬼魂。

这个归类让我非常疑惑，这是纪录片？导演执着地想把真纪录片拍成鬼片，那干嘛不直接拍个伪纪录剧**呢。一片废弃的乐园，导演时而想拍出现实的荒芜感、废弃感，时而想拍先锋村里的古怪艺术家们，时而又带着强烈的主观引导性去设计（导演给自己署名编剧了）、探访，想整出个鬼片，素材整合还不够好。如果你的提问只是“哎XX当年死小孩那事儿是怎么回事来着？”，让被拍摄对象再复述一遍你已经听过的故事，那这种引导显得不太聪明，或者没必要把你自己剪进去；要剪进去，就干脆更私人影像、更vlog一点。掌镜跟别人聊天时一刻不停地嗯嗯啊啊应和，都录进去了，也是个很不好的习惯。当然，这种模糊体裁的尝试、把纪实画面拍出实验片效果，还有利用手机电脑录屏画面、一些音效设计来营造灵异感，还算有点新意。（重申一遍，我不认同这叫纪录片）

看到友邻的短评有点害怕我会破口大骂这部电影了……（18:04开看前备注）//我真的要开骂了20:15 //豆瓣改一下词条，这是故事剧**不是纪录片。表演痕迹明显，first怎么划分纪录片的啊？分段叙述，但也是在层层递进，慢慢揭露这个鬼灵是怎么样的。对于物品选择，镜头运用与色彩选择，导演应该能拍出一部受小众cult片爱好者的推崇与欢迎。实地演绎，口耳相传，直播、电脑、唱片，并不新奇但确实有趣。

A-/80｜中国随处可见的废弃主题乐园仿佛巨大的散发着腐臭的**横列在都市之中，无法视而不见却又不能直视其翻白的眼瞳，既是被消费主义和城市化不断翻新又抛弃的城市记忆，也是边缘人物自我流放的归属地。非常有趣，导演还那么年轻**作就进哥本哈根真是让人嫉妒，但感觉他只是觉得这个地点有趣，并没有想太多其他的象征意义，有的时候这样反而更好。#2022CPH:DOX#

制片人在映后说，导演在国外读了6年的电影，想把国外很多先锋的形式和技术带回来放到自己的片子里。所以看起来就是套了很多所谓实验的壳，但是讲不好一个故事，也看不清每一个人。以及觉得这应该放在剧**里，纪录片也是他其中的一个壳。

导演可以去尝试拍剧**，比如恐怖片这个类型，片中设计的伪纪录部分挺像那么回事的，很有创意。

#16thFIRST# 本届影展第一部大睡特睡的片子，只能说句sorry待重看了。开头那段伪纪录式惊悚片结束我整个人就已经晕过去了，中间几次醒过来，一次醒来发现给了个特写镜头杀鹅，直接再次吓晕过去；第二次就是被鬼哭狼嚎给吵醒的，气得我想暴打导演一顿。中间还有几次半梦半醒已经不记得了，好像有一次醒过来是在采访秦伯，但就跟做梦似的，然后就是结尾的时候醒过来了，导演说拍到鬼了，我内心os就是神神叨叨你唬鬼呢。总之就是，醒着的部分也尽力去理解导演的表达了，大概是有一点幽灵视角+跨媒介形式下对于一个荒废空间的探索吧，但还是觉得，fine，我不李姐。总之也是一段很难忘的观影经历了，就先不打分了。

云大first放映& 挺喜欢导演的，很真诚有活力的男孩，他在创作中的自由感令人赞叹。交流的两点看法也和他本意呼应上了，开心🥳。但确实这是只适合电影节大家一起扒在一块看的作品，这不是说电影本身让人耐不住性子，而是我们需要一个共同的场域才能支撑得起这样多元性的作品，它可以向任意不同的观众发出解释的邀请，而正是不同的彼此分享各自不一样的理解，才是这样先锋电影真正完成的时刻。也就是说这样的电影它的完成并不是杀青，而是电影放映结束时掌声响起的那一刻，它们向往的是破除工业化标准化的影像表达，而传递到每一个在场观众那里时即是共同构建的最终意义的终点。就这个不得不为之的角度上讲，一切依托于后现代的、破碎的、意义纷杂的新电影，都指向了前现代的私人化生活。