《关于中国》在线观看和下载

我来推断一下：导演30年前来了趟中国，拍了各个地方乡村生活vlog，之后无从下手搁置一旁；30年后没东西可搞，于是把落灰的素材拿出来，配上标志性**电音音效和“女性主义”“自由主义”narration、***一般的“艺术性”过渡，给西方观众献上一个讲述“神秘的**国度”的艺术品。images没问题，narrations没问题，都是真实的中国，但是在2022年的现在，还把这种日常生活场景塑造成“巫妖祭祀”一般的神秘情景，把30年前的碎片妖魔化神秘化“西方视角”化，实在是恶心。从头到脚就是给西方看的exoticism**之作。跟Ascension简直没法比。#2022CPH:DOX#

九十年代的的中国影像配上现代的音乐及旁白，用了不少民歌唱段，比较偏实验片的拍法。比较让我诧异的是，片中竟然用了一首2011年发行的《贝加尔湖畔》且不说用在本片合不合适，这要给版权费的好吗！片尾职员表及感谢名单完全没有提到这首歌以及李健的名字，导演不会把这首歌当做民歌吧？！不会吧？！

电影是流动的艺术，对影片的过度切割和文字化本身是可疑的。当乡村的人、事、物完全沦为背景，导演风格化、作者化的散文旁白成为重点的时候，呈现的结果只能是**主义式的猎奇。不诚恳，这种沉溺在**他者的姿态让我坐立不安。“”What about China? 或许这部片子从来没有想讲述"how"或者“why”，但即便针对"what about it"这个问题导演也没有给出令人信*的回应。[** Film Festival at BAMPFA]

非常不喜欢。旁白问了好几遍“Why is China calling me？”然而China根本没有calling导演，明明是导演需要China作为拍摄素材。都市与农村、诗词、风水、女性主义……想表达的东西太杂乱了，没有统一感。说农村才是中国的根，都市只有夺人眼球的枝桠也是很典了。素材的选择和组合也很没有sense！

#66LFF#一部只适合存在在电影博物馆的影像资料。整个观影过程堪称灾难。一堆90年代的poor image被毫无逻辑的拼凑在一起，毫无讲述感的旁白更是让这个电影的下限拉低，而且导演自恋的加上一些诡异的巫师式音乐和理解真的很有种以前西方凝视，放到部分地方旁边的外国人都会笑。我也实在是无法想象这些风土民情居然会用如此诡异的音效搭配，此外这是我唯一一次觉得音乐和电影画面如此的不搭配，二泉映月被黑的最惨的一次。这根本不是一种关于中国，就像一种来自过去的理解和凝视，作为Chinese观感很差。不如像安东尼奥尼的中国一样展示众生相，这个片子就是标准的旁白毁掉电影和音画不符…

3.5。not for me。（LFF2022，BFI NFT3）

7 #dmzdocs# 对早期影像进行后期**，尤其是声音上的。

在 Whitney Biannual 看的这个 看了半天都不知道导演到底要说什么，好像是给自己寻根之类的，看得我都懵了，加上沙发又特别舒*，我就连着睡了两个午觉。出来的时候看了介绍才明白是一越南女导演，不知道哪弄来的三十多年前的一些中国山村的拍摄素材，自己混剪一通，配个不知所云的对白。Whitney Biannual 真的是以出幺蛾子著称的啊……

放映前导演讲话“ You listen with eyes”, 然后配乐是全片最大的败笔，配乐过于“具体”、“现代”与影像完全不适合。整部片子就是零散影像的拼凑,旁白也与影像没有多大关联。且毫无镜头语言，只是生硬推拉以及幻灯片式的转场，很尬。只能作为影像资料看看... @Barbican

在Whitney的不怎么舒*的沙发上，一边看电影一边看其他参观者来来往往走走停停，坐完一轮，回到开始的地方，感觉自己好像一个行星——「living is round」